TRÄUME UND FILME

2024 Autor: Harry Day | [email protected]. Zuletzt bearbeitet: 2023-12-17 15:42

Das Kino funktioniert in vielerlei Hinsicht nach den gleichen Prinzipien wie das Werk der Träume. Die Traumsprache ist gefüllt mit Bildern, die verborgene Bedeutungen haben.

Nur ein gewisser Teil des Kinos wirkt auf den Betrachter in Form einer Erzählung, das visuelle Bild und der Ton haben den größten Einfluss. Während Worte bewusst verstanden werden, haben Bilder und Töne eine große Menge an Inhalten, die uns nur in der Sprache des Unbewussten ansprechen. Worte sind die am weitesten entfernte menschliche Erfindung von den Dingen, wie sie sind.

Im Gegensatz zur Malerei, in deren Kontemplation die Möglichkeit besteht, die Details genau zu untersuchen und ihren Einfluss zu analysieren, werden die Bilder im Kino ebenso wie die Bilder der Träume kurz präsentiert, und wir können dies nicht aufhalten Kino und konzentrieren Sie sich auf ein bestimmtes Bild. Die Geschwindigkeit, mit der wir Bilder entfalten, lässt das meiste, was wir sehen, nur unbewusst wahrgenommen werden. Es ist unmöglich, sich auf den gesamten visuellen Fluss zu konzentrieren, der gleichzeitig auf dem Bildschirm erscheint. Vor allem, wenn wir ein Bild eines talentierten Regisseurs sehen. Wir müssen immer einen Teil dessen, was wir sehen, vernachlässigen, um uns auf einen anderen Teil zu konzentrieren. Aber was wir bewusst nicht sehen können, sehen wir dennoch unbewusst. Dies ist ein Prozess, der für jeden ohne bewusste Verarbeitung stattfindet. So findet der unbewusste Aspekt der phantasievollen Arbeit des Kinos statt.

Daher ist die durch das Kino vermittelte Bedeutung oft ebenso verborgen wie die in einem Traum vermittelte Bedeutung. Daher sagen die Leute manchmal: "Es scheint, dass es in diesem Film nichts dergleichen gibt, aber ich bin nicht den ganzen Tag so, nachdem ich ihn gesehen habe." Sowohl Kino als auch Träume verrichten ihre mentale Arbeit und greifen auf die verschlüsselte Sprache des Unbewussten zurück.

Ein weiterer Aspekt, der Filmarbeit und Schlafarbeit zusammenbringt, ist die Regression. Ein gewisses Maß an Regression ist beim Anschauen von Filmen vorhanden, insbesondere in dunklen Kinos. Alles, was der Zuschauer sehen und hören kann, wird vom Film gesteuert. Der Betrachter verliert gewissermaßen das Gefühl seiner realen (körperlichen und geistigen) Präsenz im Saal. Die meisten Menschen erlauben sich, „das Misstrauen abzulegen“oder treten in einen Zustand ein, der dem Zustand des Tagträumens ähnelt. Das Ego wird schwächer und es öffnet sich mehr Zugang zum Unbewussten. Wir können sagen, dass der Zuschauer mit der Arbeit von "film-vision" beschäftigt ist.

Anscheinend hatte Pedro Almodovar dies im Sinn, als er dieses Jahr bei den Filmfestspielen von Cannes sagte:

„Das heißt nicht, dass ich neue Technologien und Möglichkeiten nicht begrüße, aber solange ich lebe, werde ich für den hypnotischen Einfluss der großen Leinwand auf den Zuschauer kämpfen. Der Zuschauer soll sich vor der großen Leinwand verbeugen."

Hinzu kommt, dass die Rolle des Betrachters eine gewisse Passivität voraussetzt, der Betrachter akzeptiert, was ihm gezeigt wird und in einer solchen passiven Position zusätzliches Vergnügen verborgen bleibt. Der fiktive Status endloser Morde, Katastrophen, Sexualverbrechen, der oft in Kinofilmen enthalten ist, steigert das Vergnügen, indem er dafür sorgt, dass die Kontemplation nie zur Tat wird.

Wie in Träumen gibt es im Kino die Möglichkeit, universelle Konflikte und traumatische Komplexe zu meistern. Zu allen Zeiten haben die Menschen in der Kunst nach der Möglichkeit gesucht, Probleme zu lösen. In diesem Sinne ist die Leinwand ein geeigneter Container für die Projektion persönlicher unbewusster Ängste und Triebe. Während des Studiums des Films gibt es ein Studium seiner selbst. Die erfolgreichsten Filme neigen dazu, sich mit den unterdrückten Sehnsüchten und Ängsten des Zuschauers auseinanderzusetzen, wir sehen in den Filmen Reflexionen von Identitätsproblemen, Trauer, Vernichtungsangst und narzisstischen Ängsten.

Im therapeutischen Prozess ist die Analyse von Träumen oder Filmen ein gewohnheitsmäßiger Prozess, der selten schief geht, der Grund dafür ist rhetorische Schwäche. Träumen und filmisches Sehen sind mit einer so starken Kraft des Unbewussten verbunden, dass das Bewusstsein einen Traum oder ein filmisches Erlebnis einfach nicht in Worte fassen kann. In diesen Fällen ist die Verwendung anderer Mittel und modaler Eingaben zur Entschlüsselung der Botschaften des Unbewussten am effektivsten: Zeichnungen, Modellierung, Tanz, Arbeit mit dem Körper usw.